2025年度電視?。ňW(wǎng)絡(luò )?。┚穭?chuàng )作編劇高級研修班（下稱(chēng)“高研班”）上周在杭州舉行。

來(lái)自全國各地的40名編劇學(xué)員以及20余位由業(yè)界大咖組成的導師團隊，在高研班進(jìn)行交流探討——“現在的電視劇行業(yè)，尤其是長(cháng)劇已經(jīng)走到十字路口，接下來(lái)該如何發(fā)展？”“當環(huán)境和觀(guān)眾都在變，一部爆款劇要符合哪些標準？”“這兩年劇集數量在減少，作為電視劇創(chuàng )作最前端的編劇要堅持什么？”……

課堂內外，這群最會(huì )講故事的人各抒己見(jiàn)，也期待借助高研班的平臺，在未來(lái)創(chuàng )作出更多堅守人民立場(chǎng)、反映時(shí)代精神的劇集佳作。

觀(guān)眾還愛(ài)看劇嗎

高研班上，一個(gè)問(wèn)題引發(fā)了編劇及專(zhuān)家學(xué)者的思考——近兩年，國劇市場(chǎng)各個(gè)類(lèi)型劇上新不斷，熱鬧有余但爆款不足，是現在的觀(guān)眾都不愛(ài)看電視劇了嗎？

北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì )副主席、導演劉家成關(guān)注到，奔涌而來(lái)的短劇浪潮對長(cháng)劇帶來(lái)了一定沖擊。但他認為，創(chuàng )作者必須認識到，無(wú)論從故事結構還是講述方式上，短劇的存在都是合理的。這是現在電視劇創(chuàng )作中面臨的挑戰，但其實(shí)，電視劇從誕生至今，挑戰一直都在，“比如，從前電視劇創(chuàng )作中，幾乎不會(huì )用倒敘手法來(lái)講故事，但現在觀(guān)眾看的東西多了，這樣的方式應用就很普遍了。所以，接下來(lái)的長(cháng)劇也可以從表現方式、劇集時(shí)長(cháng)、故事節奏等方面進(jìn)行改變，只要講故事的內在邏輯沒(méi)有變，就能贏(yíng)得觀(guān)眾青睞?！?/p>

劉家成相信，長(cháng)短劇之間并非此消彼長(cháng)，這是兩個(gè)不同的賽道，是內容生態(tài)的雙翼?！岸虅槲覀兇蜷_(kāi)了理解觀(guān)眾偏好的新窗口，我們也能從中汲取經(jīng)驗，反哺長(cháng)劇創(chuàng )作?！?/p>

在高研班學(xué)員、編劇翁海鑫看來(lái)，為什么現在很難出爆款了，因為各個(gè)平臺在評估一部劇集時(shí)都有自己的一套算法，這是它們根據此前市場(chǎng)反饋積累的經(jīng)驗，在各個(gè)類(lèi)型劇集不斷出現后，平臺為了保證劇播出后的基本盤(pán)，會(huì )給一部所謂的好劇設定各類(lèi)標準，比如，為了吸引觀(guān)眾去看下一集，就要在上一集快結束時(shí)設一個(gè)高潮或懸念。這是基于大數據算法，告訴創(chuàng )作者要怎么寫(xiě)劇本。他說(shuō)：“這些創(chuàng )作方法不能說(shuō)是錯的，但一部劇播出后能不能‘爆’，用這樣的方式無(wú)法預判?！?/p>

當題材多元化已成為行業(yè)趨勢，當流媒體平臺崛起改變了觀(guān)眾的觀(guān)看習慣和內容消費方式，創(chuàng )作者更需要解構傳統類(lèi)型、挖掘小眾領(lǐng)域，打破觀(guān)眾的審美疲勞。

好故事永遠有市場(chǎng)

“不是現在的觀(guān)眾不愛(ài)看電視劇了，而是選擇多樣化后，對電視劇創(chuàng )作的要求越來(lái)越高了?！敝袊乃囋u論家協(xié)會(huì )副主席張德祥表示，只要有合適的契機、好的故事，未來(lái)爆款劇一定會(huì )陸續出現?，F在，觀(guān)眾依然渴望高品質(zhì)的、值得反復咀嚼的長(cháng)內容。

在張德祥看來(lái)，這些老少咸宜的劇集最重要的特質(zhì)，就是講述人民所關(guān)心的故事?！岸颊f(shuō)編劇寫(xiě)劇本要深入生活、扎根生活，但也不能只寫(xiě)個(gè)體的生活，創(chuàng )作者要有全局觀(guān)，‘生活感’也并不意味著(zhù)只有生活?！睆埖孪楦嬖V記者，就像有些劇集只展現了生活的細枝末節，卻無(wú)法從中品出更多的價(jià)值觀(guān)和意義，觀(guān)眾還是會(huì )覺(jué)得它很懸浮，因為講述的不是主流大眾的生活，其實(shí)也是對生活本質(zhì)的丟失，這樣的劇集哪怕熱門(mén)也只是“曇花一現”，無(wú)法形成長(cháng)尾效應。

的確，一部好劇、一個(gè)好故事所塑造的生活真實(shí)感，既來(lái)自現實(shí)生活本身，也來(lái)自創(chuàng )作者充滿(mǎn)真情實(shí)感地對時(shí)代發(fā)展的理解和認知，更是在真實(shí)之上的藝術(shù)化和審美化創(chuàng )造。比如《人世間》，劇集把大時(shí)代的每一個(gè)鄭重回音，都落在每個(gè)具體的平凡人身上，這不僅是一部溫暖厚重的百姓生活史，也是一部波瀾壯闊的改革發(fā)展史。

高研班學(xué)員、編劇李康對此深有體會(huì )。她此次帶來(lái)的項目是一個(gè)現實(shí)題材劇本，以漁民退捕上岸為背景，希望通過(guò)聚焦一個(gè)漁村的十年變遷，與長(cháng)江大保護的國家戰略進(jìn)行鏈接?！爱斍?，整個(gè)影視行業(yè)經(jīng)歷著(zhù)前所未有的變化，我有時(shí)也會(huì )覺(jué)得迷茫，但高研班的學(xué)習給了我很多鼓勵?！彼f(shuō)，在后續對劇本打磨修改時(shí)，會(huì )進(jìn)一步強化對時(shí)代的呼應，寫(xiě)出時(shí)代發(fā)展的特性。

觀(guān)察那些“出圈”劇集也能看到，創(chuàng )作者往往以精準的判斷力去發(fā)現生活中的諸多細節，發(fā)掘細節背后能提振精神境界、鼓舞人心的亮點(diǎn)，讓電視劇擁有引領(lǐng)性的精神能量，帶來(lái)更廣泛深入的社會(huì )關(guān)注。

編劇需要堅持什么

在高研班的結業(yè)儀式上，中宣部文藝局有關(guān)負責人強調了舉辦此次培訓聚焦的8個(gè)字——“擢才培英，劇述時(shí)代”，“擢才”就是發(fā)現人才，“培英”就是培養人才，“劇述時(shí)代”就是希望大家創(chuàng )作時(shí)能增強使命感和責任感，有家國情懷和社會(huì )責任。

作為寫(xiě)出好故事、誕生爆款劇的第一步，編劇的重要性不言而喻。在電視和網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)行業(yè)處于快速發(fā)展、深刻變革的當下，編劇更應沉下心來(lái)，保持自省和清醒，不隨波逐流、不蜂擁而上。

正如中國文聯(lián)有關(guān)負責人在高研班結業(yè)儀式上說(shuō)的，“今天所有的創(chuàng )作者要帶給這個(gè)世界作品之前，應該先要去反觀(guān)自己的內心、品格，以及端詳自己手中的這支筆，要帶給這個(gè)世界什么東西?！?/p>

“創(chuàng )作時(shí)，我會(huì )堅持價(jià)值表達?！备哐邪鄬W(xué)員、編劇李小婧說(shuō)，這次她帶來(lái)的項目聚焦寧波舟山港在時(shí)代浪潮中的發(fā)展，是一個(gè)集聚改革開(kāi)放、港口工業(yè)、家庭裂變、國民企創(chuàng )業(yè)等的全領(lǐng)域全景故事，探討的就是寧波舟山港如何在資本、市場(chǎng)等環(huán)境下，一步步克服困難，最終走在世界前列。寫(xiě)劇本時(shí)，她一直堅持要寫(xiě)出真正的痛點(diǎn)，希望觀(guān)眾能透過(guò)她筆下人物的命運對改革開(kāi)放精神等有更具象的感知。

“現在的作品好不好、精不精，最終都要交給歷史、交給時(shí)間來(lái)檢驗?！备哐邪嗌?，不少學(xué)員表示，今天的電視劇依然存在缺乏對現實(shí)生活關(guān)切、跟風(fēng)同質(zhì)化嚴重、人物塑造單薄等問(wèn)題。特別是，隨著(zhù)創(chuàng )作節奏的加快，部分創(chuàng )作者沒(méi)有足夠時(shí)間去親歷、去提煉，導致作品中的臺詞、人物設定、劇情等不夠“筋道”，這些都是要改善的問(wèn)題。

作為大眾精神文化生活中最尋常、最普及的藝術(shù)形式，電視劇里的每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)細節、每一句對白，都可能在觀(guān)眾的心中埋下一粒種子。戒掉浮躁、擴大眼界、俯下身來(lái)創(chuàng )作，依然是編劇需要堅守的特質(zhì)。