在復旦大學(xué)舉辦的“改革開(kāi)放四十周年：文學(xué)與時(shí)代”的論壇上，作家和文學(xué)評論家就當代文學(xué)暢所欲言，作家王安憶表示，當下一些小說(shuō)不好看，是因為“脫離生活缺乏共情”。

　　與過(guò)去許多小說(shuō)先在報紙登載，受到好評后刊印成書(shū)不同，當下年輕人，則喜歡在網(wǎng)絡(luò )上尋找自己喜歡的文學(xué)作品。這樣的變化，變的是傳播載體，不變的是評價(jià)模式，依然是得到受眾認同的小說(shuō)才能有發(fā)展空間。只不過(guò)，相對于報紙刊載，網(wǎng)絡(luò )刊載的小說(shuō)，對受眾的反饋更為準確和及時(shí)，當然，這也使得作者會(huì )為了迎合受眾口味，調整小說(shuō)本來(lái)的文風(fēng)、脈絡(luò )和結局。

　　單從量上面來(lái)看，近幾年我國小說(shuō)產(chǎn)量非常高。截至2017年12月，我國共有45家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)網(wǎng)站，提供原創(chuàng )作品總量高達1646.7萬(wàn)種，年新增原創(chuàng )作品超過(guò)200萬(wàn)部。而由網(wǎng)絡(luò )文學(xué)改編的影視作品、游戲和動(dòng)漫作品，已經(jīng)超過(guò)3000部。但是，每年寫(xiě)手們辛苦攢出來(lái)的200萬(wàn)部作品，真正有影響力的有幾部呢？

　　網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)改編成IP，作家獲得的不只是小說(shuō)版稅本身，還有各類(lèi)IP衍生收入，這也使得許多年輕作家，開(kāi)始模仿已有的IP寫(xiě)作，從已有的知名小說(shuō)中找題材。一個(gè)甄嬛火了，許許多多的宮斗小說(shuō)出來(lái)了，一個(gè)“誅仙”成名了，海量的仙俠奇幻小說(shuō)問(wèn)世了，少年們敲擊著(zhù)鍵盤(pán)，更換著(zhù)姓名時(shí)間地點(diǎn)，重復著(zhù)在電視劇里看到過(guò)的一個(gè)又一個(gè)橋段，仿佛回到了久違的作文時(shí)代。

　　沒(méi)有自我思考的作品，是立不住的。這樣的模仿，只是模仿了情節，丟掉了思考。

　　還有很多年輕寫(xiě)手，喜歡模仿歐美奇幻、偵探、科幻小說(shuō)寫(xiě)法，因為這是他們接觸到的最流行的文學(xué)形式，盡管很多人是先接觸到了影視劇或者游戲。但是，這些小說(shuō)的原作者，其實(shí)大多擁有英美文學(xué)領(lǐng)域的較高學(xué)位，對于歐美文化圈的人文社科知識的通曉程度，遠在常人之上。

　　沒(méi)有根植于自身所處文化圈的作品，同樣是立不住的，難免照貓畫(huà)虎反類(lèi)犬。天馬行空的想象并不難，難的是，對本土歷史文化和社會(huì )風(fēng)情有充分的了解與獨到的見(jiàn)地。

　　多年以前曾造訪(fǎng)一位同學(xué)的家，他的父親是研究古代文學(xué)的，家中房間四面墻上全是書(shū)，從墻角摞到石膏線(xiàn)為止。顯而易見(jiàn)，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò )的時(shí)代，查任何資料，都要一本本去翻、去找。

　　如果沒(méi)有通讀，去哪個(gè)地方翻都不知道。

　　現如今，網(wǎng)絡(luò )的發(fā)達，使得鍵盤(pán)手足不出戶(hù)而知天下事，家無(wú)片牘敢論百家言，反正一切信息、一切觀(guān)點(diǎn)，都可以照搬網(wǎng)絡(luò )，故事、人物、情節莫不是如此。

　　小說(shuō)要從哪里來(lái)，要從現實(shí)中來(lái)，文字要用什么打磨，文字要用浩瀚的知識底蘊來(lái)打磨。從網(wǎng)上來(lái)，到網(wǎng)上去，這樣的模式是創(chuàng )作不出好作品的，真正有意義的小說(shuō)，要從現實(shí)中來(lái)，在網(wǎng)絡(luò )上一樣有共鳴。

　　只是，這樣的作品，真的不多。