“沒(méi)有金剛鉆不攬瓷器活”，陶瓷器不耐碰撞，歷史上因天災人禍等多種原因導致的陶瓷器磕缺破碎的損傷情況比比皆是，早年因瓷器珍貴稀少價(jià)高，不忍輕易舍棄，因此亡羊補牢，陶瓷修復技術(shù)出于實(shí)用需求就孕育而生，使用鋦釘加固瓷器供二次使用是較早的一種修復方式。

　　考古發(fā)掘資料顯示中國較早就存在以金屬薄片修補陶瓷的情況，目前所見(jiàn)實(shí)例集中于宋元時(shí)期。清代宮廷陶瓷修補已經(jīng)有養心殿造辦處的檔案記錄。有交景德鎮入窯補釉的，有用蠟補胎的，有用大漆或金繕修補的，也有用膠補的，膠補是用一種紫膠蟲(chóng)的分泌物加工成昆蟲(chóng)樹(shù)脂就是蟲(chóng)膠。為了接合部位牢固又以金屬釘植入陶瓷已開(kāi)裂待合并兩端的鋦瓷技藝。在這些修復技藝中，鋦瓷不管宮廷還是民間都被廣泛應用。隨著(zhù)中西方交流的深化，新材料被運用到陶瓷修復中。

　　鴉片戰爭以后，上海成了中國最大的藝術(shù)品集散地，全國各地的修復藝人用化學(xué)材料修復陶瓷，一時(shí)之間涌現出了一批技藝超群的修復大師。1952年上海博物館建館，1958年組建起了最早的上海博物館文物修復工場(chǎng)，招錄了一批來(lái)自民間的文物修復師，修復技藝通過(guò)師傅帶徒弟的形式進(jìn)行傳承。陶瓷修復技藝通過(guò)這一形式被發(fā)揚光大。2011年上博的古陶瓷修復技藝被評為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，上博的古陶瓷修復技藝始終體現著(zhù)江南文化追求細致與創(chuàng )新的精神。

　　陶瓷器的修復分為考古修復、可鑒別修復、美術(shù)陳列修復和完美修復�？脊判迯途褪瞧淙睋p用白色石膏補缺標識，多用于破損嚴重或時(shí)代久遠的陶器為主。美術(shù)陳列修復主要修復一些較完整，歷史藝術(shù)價(jià)值較高，或相對年代近些的明清瓷。完美修復更進(jìn)一步，其實(shí)和美術(shù)陳列修復為同一概念�，F在歐洲有些博物館提倡更真實(shí)的展示方法，有些破損的瓷器會(huì )介于考古修復和美術(shù)陳列修復之間。陶瓷文物的修復的步驟主要分為：拆洗清潔、粘接復原、補缺完整、打磨平整、做色上釉。3D打印技術(shù)在文物修復中廣泛應用，其優(yōu)點(diǎn)是不接觸文物，不會(huì )造成文物的二次損壞，還可以在輸出數據時(shí)用鏡像技術(shù)3D打印對稱(chēng)的部件。

　　文物修復中如何繼承傳統的修復方法，結合現代先進(jìn)的工藝、材料，先進(jìn)的設備對文物加以修復和保護，使破損的文物在保留必要歷史信息的同時(shí)，經(jīng)修復再現歷史風(fēng)貌，提高其研究?jì)r(jià)值和藝術(shù)價(jià)值是文物修復師思索和探尋的。

　�。ㄗ髡邽樯虾２┪镳^副研究館員，上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“古陶瓷修復技藝”傳承人）