論文答辯抽簽，《二十不惑》的大四女生們和《三十而已》的姐姐們同框了。幾個(gè)小姑娘交流著(zhù)考前心情，透著(zhù)對未來(lái)的憧憬；姐姐們在后排，宛如同聲音軌般點(diǎn)評，調用的是個(gè)體人生經(jīng)驗。

　　未到來(lái)的與已經(jīng)歷的正面相逢，#三十而已和二十不惑串場(chǎng)#的話(huà)題高掛熱搜前排，與其說(shuō)是新劇聯(lián)動(dòng)刷新了國產(chǎn)劇受眾的觀(guān)劇體驗，毋寧看成檸萌出品的兩部“她”劇集，在平行的故事里完成了一段人生接力，也在交錯的檔期中實(shí)現了“她”劇集的系列化。

　　“她”劇集、“她”故事，其實(shí)不算新現象，女性群像戲近年來(lái)時(shí)有問(wèn)世。按照《三十而已》編劇張英姬的說(shuō)法，中國的創(chuàng )作者們對女性敘事著(zhù)迷，最根本的原力來(lái)自“這個(gè)時(shí)代女性本身的魅力與力量”。而在世界范圍，2000年前后，某英語(yǔ)語(yǔ)言學(xué)會(huì )發(fā)動(dòng)了一次“世紀之字”評選，“她”這個(gè)單詞以絕對優(yōu)勢領(lǐng)先其他候選，被認作是21世紀最重要的一個(gè)詞。

　　與以往的“她”故事單打獨斗不同，檸萌影業(yè)此次將《二十不惑》與《三十而已》同期推向市場(chǎng)。分開(kāi)追劇，觀(guān)眾抵達的是以年齡為界而設置的不同的“她”、不同的人生議題�；ノ闹�(zhù)看，20歲與30歲的她們又會(huì )在某個(gè)人生課題上互相回響。

　　出品方將兩劇聯(lián)袂的深意即在于此——“她”時(shí)代，打開(kāi)通往內心風(fēng)景的窗，讓人看見(jiàn)更多樣的“她”，也從每一次感同身受里擁有穿越年齡界限、通往更廣義人生的視野。

　　“她”和我們：那恰如其分的模樣像極生活的鏡鑒

　　《二十不惑》的主片場(chǎng)從校園向外輻射，主角是四個(gè)即將告別大學(xué)時(shí)代、步入社會(huì )的女生：追求更豐饒物質(zhì)生活、同時(shí)也向往愛(ài)情的梁爽；整日奔波在實(shí)習路上、一心撲在職場(chǎng)前途的姜小果；身心都在二次元、為了逃避工作轉而考研的宅女羅艷；享有父母給予的良好家世、但也真心待人的追星少女段家寶。

　　《三十而已》的觀(guān)察方式從家庭伸向社會(huì )，主人公是三位分別處在未婚、已婚未育、已婚已育階段的30+女性：獨自闖蕩大都市的王漫妮是奢侈品店“柜姐”，勤勉又聰慧，但她常覺(jué)得自己仿佛游戲“吃豆人”，是個(gè)不停前進(jìn)、不停吞食才能生存的小怪物；曾和丈夫并肩打拼的顧佳人如其名“顧家”，是全職太太，但和固有偏見(jiàn)不同，她從相夫教子到處理幼兒園家長(cháng)間的關(guān)系，從自我學(xué)習升值到化解夫妻創(chuàng )業(yè)中的危機，處處追求獨立、完美；鐘曉芹是典型乖乖女，生活平穩，待人處事沒(méi)有銳角，可對自己人生也沒(méi)太大進(jìn)取心，偶爾心理年齡趕不上生理年齡。

　　七個(gè)“她”、七種人生，由點(diǎn)及面，網(wǎng)羅的不單單是20歲到30歲年齡段里盡可能多的我們，更有我們的生活。

　　其中，有些是對生活硬件的忠實(shí)復刻。細到“響鈴后10秒才能通話(huà)”的校園手機卡、wifi密碼里藏著(zhù)的“室友聯(lián)盟”，大至女生宿舍的隨意樣貌、各人住處放置城市大環(huán)境下的選擇邏輯等，都與現實(shí)世界嚴絲合縫。

　　有些是對角色行為表現的判斷契合常理。比如顧佳出席不同場(chǎng)合、面對不同人時(shí)所選擇的穿著(zhù)打扮，比如鐘曉芹在母親面前和丈夫面前不經(jīng)意流露出的差異化狀態(tài)，又比如段家寶決定與梁爽合作后不知如何面對另兩個(gè)死黨的無(wú)措，凡此種種，都是生活中人之常情的流露。

　　對于生活，人人都有發(fā)言權。所以，一旦觀(guān)眾能從熒屏里找到生活的鏡像，一部現實(shí)題材劇就有了成功起點(diǎn)。具體到《二十不惑》《三十而已》，劇中所有女性的人生經(jīng)驗、生存境況都不是抽象的、脫離真實(shí)世界的，這些角色設置、人物際遇都和我們呼吸相通，因而，“總有一款適合你”，是觀(guān)眾最直白而中肯的觀(guān)感。

　　“她”關(guān)切的：摩登都市里普通人的五味雜陳

　　自從兩部劇開(kāi)播，劇情引發(fā)的話(huà)題無(wú)遠弗屆。網(wǎng)友們以角色遭遇為討論起點(diǎn)，以當代女性的價(jià)值觀(guān)、擇業(yè)觀(guān)、幸福觀(guān)等為軸心，漸漸地，連劇中出現的城景、職場(chǎng)案例的可行性、人物身上的裝扮，都能派生出社交的談資。

　　電視劇的情節可以一次次沸騰大眾輿論，無(wú)非是“她”關(guān)切的，通達了摩登都市里普通人的五味雜陳。

　　《二十不惑》的妙處在于它是典型的高密度話(huà)題劇，每一集都有小標題提煉中心思想，每個(gè)標題都是當代大學(xué)生在不同的青春場(chǎng)景中徘徊過(guò)的話(huà)題。錢(qián)重不重要？顏值是否正義？考研只是為了逃避社會(huì )的緩兵之計？不同的媽媽指向同樣的母愛(ài)？而青春正當好的人又是否常常自以為是高估了自己？求學(xué)的目的、社會(huì )人身份的轉變、職場(chǎng)小白的進(jìn)階等，20來(lái)歲年輕人關(guān)心的，這部劇盡數網(wǎng)羅。

　　如果說(shuō)《二十不惑》是青春話(huà)題的高度凝練，那么《三十而已》更傾向于往30歲女性的內心深處走去，借她們的心往外體察社會(huì )。

　　王漫妮有段戲，從角色個(gè)體撞進(jìn)了許多人心。她想憑自己的雙手改善生活，獨在異鄉求職八年，一刻不敢懈怠。夜里回到家，自己與自己擁抱；天亮之后新的一天，換上職業(yè)裝，又是個(gè)身穿鎧甲、看起來(lái)無(wú)堅不摧的倔強姑娘。即便病倒、住院，全程都靠遠在家鄉的媽媽惦記、提醒，她也堅持要奔著(zhù)既定的目標不停向前。偶有波峰偏離的一刻，也只是背過(guò)身去、在無(wú)人能見(jiàn)的地方黯然流淚，“成熟的標志，就是把好聽(tīng)的說(shuō)給家人，把難過(guò)的話(huà)留給自己”。對人物情感邏輯的拿捏忠于人性，不失為劇集真正高明之處。

　　鐘曉芹與丈夫，一個(gè)養貓一個(gè)養魚(yú)，一個(gè)追劇一個(gè)看新聞，如此合租式婚姻，令觀(guān)眾不約而同向內觀(guān)自己，引發(fā)對理想婚姻狀態(tài)的追問(wèn)和思考�！盁o(wú)聲”的相處模式、衣服都要分開(kāi)洗的婚姻是消磨了愛(ài)情，還是進(jìn)入了愛(ài)人變親人的常見(jiàn)軌道？丈母娘照顧小夫妻的生活，是長(cháng)輩過(guò)度介入，還是晚輩沒(méi)能體諒天下父母心？一個(gè)新生命的降臨，對于小家庭，是時(shí)機成熟后的主動(dòng)選擇，還是順其自然的既來(lái)之則安之？不同人有不同的看法，爭鳴中得見(jiàn)不同的生活方式。而能捕捉到大眾關(guān)切，無(wú)疑來(lái)自主創(chuàng )對普通人生活的細微觀(guān)察、對人心本真的誠實(shí)感悟。

　　“她”信奉的：以溫情昂揚與世界彼此凝視

　　為“她”作傳，很重要的意義在于如何照見(jiàn)女性的精神與求索。此前的創(chuàng )作經(jīng)驗可以證明，“打怪升級”的奇遇難以真正打動(dòng)人，“總有貴人相助”的愛(ài)情神助攻也只是童話(huà)慣用的橋段�，F實(shí)主義女性題材要落地生根，還是應當直面角色的人生困境，在共鳴、反思中層層遞進(jìn)，實(shí)現女性精神對現實(shí)的燭照。

　　透過(guò)《二十不惑》，姜小果、段家寶勇往直前的沖勁，梁爽、羅艷在磕磕絆絆中成長(cháng)、蛻變的勇氣，都是青春敘事疊加女性敘事的獨特魅力。

　　《三十而已》中，顧佳與“太太圈”的由遠及近再由近及遠，更是典型。情節的線(xiàn)索一頭牽著(zhù)她為人母、為人妻的柔軟心，另一頭連著(zhù)創(chuàng )作者想要彰顯的價(jià)值觀(guān)、金錢(qián)觀(guān)。

　　劇情初階，為了孩子得到更好的教育，也為了解決自家煙花廠(chǎng)瀕臨破產(chǎn)的經(jīng)濟困境，顧佳試圖接近“太太圈”，利用資源走捷徑。那個(gè)時(shí)間段，在所謂“愛(ài)”的名義下，她對自我人生的規劃、對家庭的寄望都有過(guò)短暫的迷失�？砂殡S這圈子的浮夸虛榮愈演愈烈、而華服之下一片狼藉的真相被揭開(kāi)，從反思中警醒的顧佳越發(fā)體悟到為人的尊嚴與自我的價(jià)值，才是她內心所信奉的人生意義。而劇情進(jìn)入后半段后，她的自強奮斗，還會(huì )感染身邊的人。

　　出品方曾表示，劇名就是兩部作品的簡(jiǎn)介：“二十”“三十”指代故事的主角，“不惑”和“而已”則是態(tài)度的主張。20歲的年輕女性有過(guò)迷惘，沒(méi)什么關(guān)系。30歲的女性人生重啟，也不過(guò)是翻開(kāi)新篇章而已。創(chuàng )作者莫大的善意，是讓鏡頭下的她們，在看見(jiàn)、讀懂內心后，以昂揚又溫情的目光與世界彼此凝視。

　　這也是《二十不惑》與《三十而已》的珍貴之處，當小姑娘們一個(gè)個(gè)與閨蜜、與媽媽相擁，或者30歲的姐姐們在一時(shí)的困境前同自己和解，觀(guān)眾會(huì )發(fā)現——站在“不惑”的路口，20歲的她們仍然是有選擇權的；越過(guò)“而已”的關(guān)卡，30歲后的她們打開(kāi)對的門(mén)，門(mén)后一片光亮。