原標題：內蒙古電影新力量從草原走向世界

　　內蒙古籍青年導演執導的部分電影作品劇照。資料圖片

　　近幾年，由內蒙古籍青年導演執導的《心迷宮》《告別》《八月》《老獸》等一大批優(yōu)秀影片，不僅多次獲得中國電影金雞獎等國內電影獎項，還走向了海外，摘得東京國際電影節“亞洲未來(lái)”最佳影片獎、威尼斯國際電影節最佳新銳導演獎、華沙國際電影節“華沙大獎”等眾多國際及地區大獎。

　　有意思的是，這些影片多為自編自導甚至自演，且主創(chuàng )都是80后青年電影人。中國電影家協(xié)會(huì )分黨組書(shū)記、駐會(huì )副主席張宏將這些青年電影人稱(chēng)為“中國電影新力量”，將這些內蒙古電影以集團的形式崛起的現象稱(chēng)為“內蒙古電影現象”。

　　遠離中國文化藝術(shù)中心的內蒙古，緣何孕育出中國電影的新力量？那些內蒙古題材的電影，緣何能從草原走向世界？4月20日，在中國電影家協(xié)會(huì )的指導下，由內蒙古電影家協(xié)會(huì )、《電影藝術(shù)》雜志社聯(lián)合主辦的內蒙古籍青年導演作品研討會(huì )在京舉辦，與會(huì )專(zhuān)家就上述問(wèn)題展開(kāi)研討。

　　1.文藝而不晦澀，好看卻不迎合

　　“這些新崛起的內蒙古青年導演，拍的都是文藝片，但跟之前的文藝片不同，這些影片文藝而不晦澀，好看卻又不刻意迎合觀(guān)眾口味，形成了獨特的美學(xué)風(fēng)格，在當代中國電影領(lǐng)域，成為一種比較新穎的電影類(lèi)型�！敝袊�影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng )作委員會(huì )主任、編劇張思濤如此評價(jià)內蒙古青年導演群體及其作品。

　　比如，忻鈺坤導演的《心迷宮》講述的是村長(cháng)兒子錯手殺了一個(gè)人，嚇得落荒而逃，當他想要回村自首的時(shí)候，這具尸體已經(jīng)經(jīng)歷了先后被三家認領(lǐng)的離奇故事。影片采用多線(xiàn)性敘事，三條故事線(xiàn)環(huán)環(huán)相扣、互為因果，懸念迭起，呈現出生活與人心、人性中細密的復雜況味。年過(guò)七旬的老導演丁蔭楠，把《心迷宮》稱(chēng)為“文藝片中的類(lèi)型片，類(lèi)型片中的文藝片”，因為“它把藝術(shù)性和觀(guān)賞性高度統一了起來(lái)”。

　　而德格娜導演的《告別》取材于導演的真實(shí)生活經(jīng)歷，講述了罹患癌癥的父親和年輕迷茫的女兒，在父親生命最后階段的一段時(shí)光。張大磊導演的《八月》，講述了20世紀90年代初期呼和浩特的國有企業(yè)在轉型改制中，國企子弟“少年小雷”在經(jīng)濟變革與家庭改變之間懵懂成長(cháng)的故事。

　　北京電影學(xué)院教授王海洲認為，這些影片之所以能夠引起觀(guān)眾共鳴，是因為它們不僅僅是創(chuàng )作者個(gè)體化的情感抒發(fā)，更具有社會(huì )認知意義，刻畫(huà)記錄了大時(shí)代背景下“小人物”的內心世界。

　　中國影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng )作委員會(huì )常務(wù)副主任趙葆華則認為，在電影界“娛樂(lè )”“重口味”之風(fēng)下，內蒙古青年導演群體的作品，更加注重精神敘事和靈魂敘事，猶如一股清流，讓人驚羨不已。

　　“這些年來(lái)，中國電影一直在學(xué)習好萊塢的類(lèi)型化創(chuàng )作，內蒙古青年導演群體的這些影片讓我們看到，在類(lèi)型化之外，中國電影還有更多路可以選擇�！睆埡暾f(shuō)。

　　2.植根于草原，同頻于時(shí)代

　　拍出這些優(yōu)秀的影片后，年輕導演們被問(wèn)得最多的是：你們?yōu)楹文軌虺晒Γ?/p>

　　這個(gè)時(shí)候，他們無(wú)一不謙遜低調，有時(shí)候甚至略帶靦腆。在4月20日的研討會(huì )上，當被再次問(wèn)及“成功的秘訣”時(shí)，33歲的德格娜臉一紅，最后只怯生生地說(shuō)了一句：“我會(huì )拍電影，但真的不會(huì )說(shuō)話(huà)�！�

　　當話(huà)筒遞到電影《老獸》導演周子陽(yáng)面前時(shí)，同樣是80后的他，這樣分析他所代表的內蒙古青年導演群體：我們生長(cháng)生活在內蒙古廣闊的土地上，那里的條件相對較差，卻鍛煉了我們的性格，讓我們養成了如草原上的野草一樣的個(gè)性：抗寒、耐旱、有韌性，所以我們的影片才會(huì )呈現出影像上、人物上、技術(shù)上的沉穩。一方水土養一方人，也賦予一個(gè)地方的藝術(shù)以共同的藝術(shù)風(fēng)格。這些內蒙古青年導演的作品，無(wú)不具有內蒙古長(cháng)調那種憂(yōu)傷的風(fēng)格。

　　內蒙古雖地處邊塞，但一直有電影創(chuàng )作的良好傳統。新中國成立后，先后拍攝出《草原晨曲》《黃河飛渡》《走西口》《綠野晨星》等優(yōu)秀影片。20世紀八九十年代，內蒙古電影曾出現一個(gè)創(chuàng )作的小高潮，涌現出塞夫、麥麗絲等蒙古族知名導演。趙葆華說(shuō)，新一代內蒙古青年導演，繼承了上一代導演尊重電影的態(tài)度，認真創(chuàng )作電影而不是“玩”電影，同時(shí)在題材類(lèi)型、敘事風(fēng)格上不斷探索創(chuàng )新。

　　在張思濤看來(lái)，新一代內蒙古青年導演，在創(chuàng )作上沒(méi)有在自己的小天地里自說(shuō)自話(huà)，而是緊扣時(shí)代脈搏，反映社會(huì )變遷，這讓作品富有時(shí)代氣息。比如，《八月》準確把握住了改革開(kāi)放社會(huì )轉型期人們心理的變化，《老獸》則關(guān)注當代老年人的生活，直面“中國式家庭之苦”。

　　此外，丁蔭楠指出，這些內蒙古青年導演，都出生于改革開(kāi)放的新時(shí)代，藝術(shù)生涯開(kāi)始于中國電影市場(chǎng)飛速發(fā)展的好時(shí)代，中國的社會(huì )環(huán)境、電影環(huán)境為青年導演、優(yōu)質(zhì)影片的誕生和發(fā)展提供了有利條件。

　　3.不忘藝術(shù)初心，方能行穩致遠

　　《心迷宮》《告別》《八月》《老獸》等影片，全部是青年導演們的處女作。電影導演王家衛曾說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)，“第一部電影，對于導演來(lái)說(shuō)，代表起點(diǎn)；對于電影來(lái)說(shuō)，代表未來(lái)”。這些青年導演們，憑借著(zhù)自己的第一部作品，從內蒙古草原沖向世界，他們的探索可能為中國電影開(kāi)拓出新的方向和道路，這是他們被稱(chēng)為“中國電影新力量”的重要原因。

　　中國電影家協(xié)會(huì )秘書(shū)長(cháng)饒曙光對此十分認同，他說(shuō)：“這么一批有創(chuàng )造力、有想象力的內蒙古籍青年導演群體的誕生發(fā)展，能夠為中國電影可持續發(fā)展作出應有的貢獻�！�

　　電影是一個(gè)團隊共同努力的結果，要形成中國電影新力量，也不能僅僅靠幾位優(yōu)秀的導演。讓人欣喜的是，除了上述幾位導演，越來(lái)越多的內蒙古電影人加入進(jìn)來(lái)，比如《心迷宮》的編劇、導演、作曲、攝像等全部是內蒙古人，《老獸》的演員也幾乎全是內蒙古人。隨著(zhù)越來(lái)越多志同道合的人集聚到一起，或許通過(guò)電影會(huì )形成一股文化力量。內蒙古自治區文聯(lián)黨組書(shū)記、副主席張宇認為，應該進(jìn)一步深入挖掘和培養內蒙古優(yōu)秀青年電影人才，并加大對他們宣傳和推介力度。

　　“內蒙古青年導演在藝術(shù)片上顯示出強大的專(zhuān)業(yè)能力，希望他們有所堅持，堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，堅守藝術(shù)初心，堅持對生活的熱愛(ài)、觀(guān)察和表達；同時(shí)也希望他們探索出走向大眾的路徑，與大眾有更多的交融�！别埵锕庹f(shuō)。