5月22日，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國家文化數字化戰略的意見(jiàn)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《意見(jiàn)》），在這之前的2020年，黨的十九屆五中全會(huì )明確建成文化強國的具體時(shí)間表，到2035年建成文化強國。中宣部文改辦原副主任、一級巡視員高書(shū)生認為，文化強國建設和文化數字化戰略這兩者之間是有內在聯(lián)系的，“從很大程度上講，推進(jìn)實(shí)施國家文化數字化戰略是服務(wù)于國家文化強國建設的一個(gè)重大舉措�！� 

　　難點(diǎn) 

　　《意見(jiàn)》明確，到“十四五”時(shí)期末，基本建成文化數字化基礎設施和服務(wù)平臺，形成線(xiàn)上線(xiàn)下融合互動(dòng)、立體覆蓋的文化服務(wù)供給體系。 

　　2020年突如其來(lái)的新冠肺炎疫情，把文化機構都“逼”上了互聯(lián)網(wǎng)，各種“云演出”“云觀(guān)展”“云旅游”層出不窮。高書(shū)生認為，面對井噴式的文化數字化消費，文化數字化生產(chǎn)力發(fā)展不平衡、不充分的問(wèn)題日益凸顯�！岸�其中首要的是不充分的問(wèn)題�！� 

　　首先是供給和需求不匹配。雖然互聯(lián)網(wǎng)上信息、內容琳瑯滿(mǎn)目，但體現文化自信、具有國民教育作用的內容占比并不高。 

　　其次是概念模糊�！拔覀儸F在分不清楚哪些是新業(yè)態(tài)，哪些是新體驗，哪些是新產(chǎn)業(yè)。概念上也很不清楚，把一些新業(yè)態(tài)、新體驗擴大化，取代了現在大量存在的一些產(chǎn)業(yè)形態(tài)，我覺(jué)得這是不嚴肅的，也是不可取的�！备邥�(shū)生說(shuō)。 

　　第三是數字?zhù)櫆系膯?wèn)題。誕生于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的文化企業(yè)，基本上都是數字化的“原住民”，但對大多數傳統文化單位來(lái)說(shuō)，需要跨越數字?zhù)櫆�，爭取成為“移民”�?nbsp;

　　第四是以互聯(lián)網(wǎng)為代表的生產(chǎn)體系和以傳統文化機構為代表的生產(chǎn)體系之間產(chǎn)生的碰撞甚至摩擦。高書(shū)生認為，這個(gè)摩擦和碰撞對發(fā)展文化生產(chǎn)力是極為不利的，因為兩者之間是可以?xún)?yōu)勢互補的。例如傳統媒體可以彌補新興媒體的內容把關(guān)不足，新興媒體可以彌補傳統媒體的互動(dòng)性不強。 

　　“現在世界已經(jīng)進(jìn)入到了數字化時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)觸動(dòng)的是消費，數字化撬動(dòng)的是生產(chǎn)。發(fā)力供給側、激活文化資源、實(shí)現文化生產(chǎn)體系現代化，應該成為實(shí)施國家文化數字化戰略的出發(fā)點(diǎn)�！备邥�(shū)生說(shuō)。 

　　支撐點(diǎn) 

　　《意見(jiàn)》明確，到2035年，建成物理分布、邏輯關(guān)聯(lián)、快速鏈接、高效搜索、全面共享、重點(diǎn)集成的國家文化大數據體系，中華文化全景呈現，中華文化數字化成果全民共享。 

　　高書(shū)生認為，要實(shí)現這些目標，需要找準戰略支撐點(diǎn)。第一個(gè)是文化新基建；第二個(gè)是文化大數據；第三個(gè)是文化數據資產(chǎn)化；第四個(gè)是文化體驗場(chǎng)景化；最后一個(gè)是文化數據安全。 

　　新基建的概念是2018年年底提出的，“在宣傳文化領(lǐng)域也有新基建，就是要形成獨立于公網(wǎng)之外的國家文化專(zhuān)網(wǎng)，這是新基建的核心內容。專(zhuān)網(wǎng)的功能是服務(wù)文化數據資源的存儲、傳輸、交易和文化數字內容分發(fā)。專(zhuān)網(wǎng)在生產(chǎn)上是閉環(huán)，消費上是開(kāi)環(huán)。要強調的是，閉環(huán)不等于封閉，專(zhuān)網(wǎng)和互聯(lián)網(wǎng)平臺是無(wú)縫銜接的�！备邥�(shū)生說(shuō)。 

　　為什么不用互聯(lián)網(wǎng)？高書(shū)生表示，文化基因和生物基因一樣重要，數據安全是第一位。如果生物基因被竊取的話(huà)，可能會(huì )被人用來(lái)生產(chǎn)生化武器，如果一個(gè)民族的文化基因被盜用或者篡改的話(huà)，可能會(huì )改寫(xiě)一個(gè)民族的歷史文化。 

　　文化大數據與其他大數據最大的不同是什么？“最大的不同是文化大數據是供給側的，我們要把中華民族積淀了5000多年的文化資源轉化為文化生產(chǎn)要素，使其成為文化創(chuàng )新創(chuàng )造的素材和源泉，這一點(diǎn)尤其重要。我們不是在長(cháng)江口上撒網(wǎng)捕魚(yú)撈流量，而是要到唐古拉山開(kāi)礦淘金，把中華民族積淀的文化資源這個(gè)金礦開(kāi)發(fā)出來(lái)，變成生產(chǎn)要素�！� 高書(shū)生說(shuō)。 

　　高書(shū)生指出，當前有些文化企業(yè)的產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)表層化，遠沒(méi)有深入到文化內部挖掘文化內涵。此外在表層化下又出現了許多營(yíng)銷(xiāo)概念，例如文創(chuàng )、數字藏品等，沒(méi)有認真研究文化�！拔矣X(jué)得最大的所謂文化IP，藏于我們的民族民間文藝資源中，任何一個(gè)東西都可以做成IP�，F在很多數據都已經(jīng)做成了數據庫，但大量數據庫都是數據孤島，沒(méi)有聯(lián)動(dòng)起來(lái)。這次《意見(jiàn)》就是要把這些數據孤島打通，從而實(shí)現數據的分享�！� 

　　打通數據孤島，需要實(shí)現文化數據資產(chǎn)化。如何實(shí)現？高書(shū)生指出，這次《意見(jiàn)》提了兩點(diǎn)很重要，第一點(diǎn)是文化機構要把文化資源數據的采集加工挖掘與數據服務(wù)納入經(jīng)常性工作中。第二是將凝結文化工作者智慧和知識的關(guān)聯(lián)數據，轉化為可溯源、可量化、可交易的資產(chǎn)，在“數據超市”出售變現。 

　　在高書(shū)生看來(lái)，文化數據資產(chǎn)化的核心是要解決數據關(guān)聯(lián)問(wèn)題。怎么做關(guān)聯(lián)？第一是把零散的文化資源數據關(guān)聯(lián)起來(lái)；第二是把不同領(lǐng)域的專(zhuān)題數據庫貫通；第三是把不同形態(tài)的數據（例如，圖片、文字、音頻等）關(guān)聯(lián)在一起；第四是把數據源和實(shí)體關(guān)聯(lián)起來(lái)。 

　　怎么做數據關(guān)聯(lián)？主要分三步，第一步是按照文化統計框架的六個(gè)領(lǐng)域分類(lèi)；第二步是根據專(zhuān)業(yè)性的知識圖譜做編目；第三部是對數據特征進(jìn)行描述標注。在數據關(guān)聯(lián)的基礎上，再通過(guò)在國家文化專(zhuān)網(wǎng)上搭建的“數據超市”來(lái)做交易。 

　　把加工出的文化數字內容，特別是文化體驗產(chǎn)品，投入到文化體驗場(chǎng)所中，高書(shū)生將之稱(chēng)為“大水漫灌式促消費”。數字化的文化消費新場(chǎng)景，分線(xiàn)上和線(xiàn)下兩部分，線(xiàn)上主要是指大屏和小屏；線(xiàn)下根據文化體驗場(chǎng)所的規模大小分為三類(lèi)：一類(lèi)叫文化體驗園，一類(lèi)叫文化體驗館，還有一類(lèi)叫文化體驗廳。第一類(lèi)主要是以自然景觀(guān)為主的景區；第二類(lèi)主要是學(xué)校和商場(chǎng)。第三類(lèi)包括社區、客廳等。 

　　關(guān)于文化數字安全問(wèn)題，高書(shū)生認為，這是推進(jìn)實(shí)施國家文化數字化戰略的根本問(wèn)題，《意見(jiàn)》為文化數據安全設了三道閘門(mén)。第一道閘門(mén)是國家文化專(zhuān)網(wǎng)。專(zhuān)網(wǎng)與公網(wǎng)并存，這兩張網(wǎng)物理隔離，互相之間不能串，數據的加工、生產(chǎn)都是在專(zhuān)網(wǎng)上完成。只有通過(guò)“數據超市”才能拿到數據，沒(méi)有授權拿不到數據；或者委托有授權的文化產(chǎn)權交易所。第二道閘門(mén)是數據存儲分布式。第三道閘門(mén)是標識解析可溯源�！皬臄祿�的資源端，到交易、生產(chǎn)加工、產(chǎn)品的運營(yíng)、消費、體驗，所有過(guò)程中都有記錄，實(shí)際上就實(shí)現了全周期的數據安全�！� 

　　目的  

　　在高書(shū)生看來(lái)，這五個(gè)戰略支撐點(diǎn)連在一起就形成了文化大數據體系框架，通俗地講就是“兩側四端”。兩側是供給側和需求側；四端是資源端、生產(chǎn)端、消費端和云端。 

　　資源端，是指文化資源的收藏和保管的機構；生產(chǎn)端，是指數據采集加工生產(chǎn)的機構，無(wú)論是國有還是民營(yíng)，都可以參與到生產(chǎn)端；消費端，是指場(chǎng)景化的文化體驗場(chǎng)所；云端，是負責數據的存儲傳輸交易和分發(fā)。 

　　“理解文化數字化戰略和文化大數據體系建設，核心是掌握密鑰�！备邥�(shū)生說(shuō)，密鑰包括六個(gè)方面：第一，數據是核心要素；第二，數據的關(guān)聯(lián)是核心生產(chǎn)力；第三，關(guān)聯(lián)數據是核心資產(chǎn)；第四，數據的變現是核心驅動(dòng)力；第五，數據安全是核心競爭力；第六，生產(chǎn)端、線(xiàn)、網(wǎng)是核心環(huán)節。 

　　“實(shí)際上，整個(gè)文化數字化是文化機構的自救，可以完全實(shí)現就地取材和抱團取暖�！备邥�(shū)生進(jìn)一步解釋道，可以依托已經(jīng)建立的數據庫，形成中華文化數據庫；依托現有的有線(xiàn)電視網(wǎng)絡(luò )設施，形成國家文化專(zhuān)網(wǎng)；依托現有的文化機構和科技機構，搭建數字化文化生產(chǎn)線(xiàn)，生產(chǎn)文化資源數據和文化數字內容；依托文化產(chǎn)權交易所搭建的數據超市，進(jìn)行數據交易；依托文化教育設施，形成場(chǎng)景化的文化體驗場(chǎng)所。 

　　高書(shū)生表示，文化數字化戰略的實(shí)施，還有一個(gè)重要目的，就是把文化人從不擅長(cháng)、不熟悉、不精通的事物中解脫出來(lái)，專(zhuān)心做內容�！昂枚嘧黾夹g(shù)的人到這個(gè)行業(yè)中，不了解業(yè)務(wù)流程，沒(méi)有站在文化人的角度去推動(dòng)技術(shù)更新，就很難使之變成生產(chǎn)力�！� 

　　“其實(shí)，最終目的是把整個(gè)中華文化全景呈現，讓中華文明數字化成果全民共享，隨處可見(jiàn)�！� 高書(shū)生說(shuō)。（中國經(jīng)濟網(wǎng)記者 成琪）