中國經(jīng)濟網(wǎng)北京7月2日訊 音樂(lè )噴泉所帶來(lái)的“美麗的呈現”是否可以受到著(zhù)作權法保護？或者應該作為哪種作品類(lèi)型而受到著(zhù)作權法保護？6月28日，在第三期“版權產(chǎn)業(yè)學(xué)院論壇”上，北京知識產(chǎn)權法院審判監督庭庭長(cháng)、著(zhù)作權委員會(huì )主任張曉霞以經(jīng)典案例“音樂(lè )噴泉案”的審理過(guò)程闡述了視聽(tīng)作品的版權歸屬問(wèn)題。張曉霞指出，2021年6月1日開(kāi)始實(shí)施的新修訂的《著(zhù)作權法》將視聽(tīng)作品納入到作品的法定類(lèi)型中，避免了因作品類(lèi)型的局限性而對法官造成的適用法律的桎梏，更有利于促進(jìn)法官對新的智力創(chuàng )新成果的保護。

　　本次論壇由中國版權保護中心指導，《中國版權》雜志社主辦。論壇圍繞著(zhù)音樂(lè )及視聽(tīng)作品的著(zhù)作權歸屬厘清、版權出海的授權及維權機制等行業(yè)熱議問(wèn)題開(kāi)展研討和業(yè)務(wù)交流。

　　版權歸屬明晰 促行業(yè)發(fā)展

　　據《2020中國音樂(lè )產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》顯示，2019年中國音樂(lè )產(chǎn)業(yè)總規模達3950.96億元，同比增長(cháng)5.42%，以數字音樂(lè )為主的核心層產(chǎn)業(yè)保持了8%以上的高速增長(cháng)。

　　音樂(lè )產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展也引發(fā)了著(zhù)作權的歸屬問(wèn)題，行業(yè)內外侵權現象屢有發(fā)生。如何界定音樂(lè )作品使用中的版權歸屬？北京韜安律師事務(wù)所首席合伙人王軍律師從律師的角度談了他的看法。他認為，不同的音樂(lè )使用場(chǎng)景和使用方式，往往對應著(zhù)不同的權利主體和著(zhù)作權項，例如當音樂(lè )作品作為背景音樂(lè )使用時(shí)，權利主體為詞曲作者、錄音制作者和表演者，使用人需要獲得“三重授權”；當作為表演為核心的使用、演繹性使用或隨機性使用時(shí)，權利主體為詞曲作者，涉及的權項視具體情形可能包括表演權、信息網(wǎng)絡(luò )傳播權、改編權、攝制權等等。

　　在音樂(lè )使用當中，對原作重新“編曲”是否屬于著(zhù)作權法意義上的“改編”？王軍認為，需要對具體案件進(jìn)行個(gè)案分析與判斷。一般而言，“編曲”與“改編”的區別在于，“編曲”可以依賴(lài)于主旋律，也可能獨立于主旋律存在，“編曲”本身是否構成作品不能一概而論；而“改編”是指在原作品基礎上改編創(chuàng )作出具有獨創(chuàng )性的新作品�！耙虼�，在對個(gè)案進(jìn)行評價(jià)時(shí)，涉案‘編曲’行為是否構成創(chuàng )造性的勞動(dòng)、是否產(chǎn)生了具有獨創(chuàng )性的新作品，應作為判斷該行為是否構成改編的核心標準�！�

　　中央民族大學(xué)法學(xué)院副教授熊文聰認為，音樂(lè )作品有狹義和廣義之分，廣義上的音樂(lè )作品不僅包括詞曲作品，還包括演唱、演奏和首次錄音。同時(shí)，音樂(lè )作品往往由兩人以上合作創(chuàng )作完成，著(zhù)作權歸合作作者共同享有。判斷是否為合作作品，應當從作者之間是否具備共同創(chuàng )作的意愿和共同創(chuàng )作的行為兩個(gè)要件來(lái)分析，“共同創(chuàng )作”決定了智力成果是不能機械分割的。

　　“另外，為了激勵創(chuàng )作，保障創(chuàng )作者利益，在沒(méi)有約定或約定不明的情況下，職務(wù)表演的著(zhù)作權（或鄰接權）應當歸屬于演員而不是演出單位。著(zhù)作權保護的是首次錄音，即智力創(chuàng )作成果，而非錄音‘制品’這一復制件，新《著(zhù)作權法》雖然給錄音制作者增加了機械表演權和廣播權，但卻將其放在了法定許可的范疇�！毙芪穆斦f(shuō)。

　　“新修訂的《著(zhù)作權法》的內容有利于保護原有詞曲作者的著(zhù)作權，增加了唱片公司獲取收益的渠道，肯定認可幕后工作者的付出，促進(jìn)了音樂(lè )生態(tài)的良性循環(huán)和發(fā)展�！盡ood Media亞洲區副總裁兼總經(jīng)理劉俊銘說(shuō)。

　　助力音樂(lè )和視聽(tīng)作品“走出去”

　　“音樂(lè )無(wú)國界”。隨著(zhù)中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，文化軟實(shí)力建設對于提升綜合國力和國際競爭力的重要性日益凸顯。數據顯示，版權國際貿易是文化走出去的重要途徑，具有特殊作用，在文化出口當中占據核心地位。而音樂(lè )和視聽(tīng)作品的出海也離不開(kāi)版權的保駕護航。

　　中華版權代理總公司授權業(yè)務(wù)總監高小然認為，從音樂(lè )產(chǎn)業(yè)鏈上游來(lái)看，中國音樂(lè )市場(chǎng)擁有海量音樂(lè )資源，音樂(lè )版權帶來(lái)的長(cháng)尾效應應當在商用領(lǐng)域得到價(jià)值體現。在歐美地區數字音樂(lè )版權概念形成時(shí)間相對較早，體系化、標準化的類(lèi)似電商交易流程已經(jīng)成形。從下游看，企業(yè)端市場(chǎng)，內容制作、廣告營(yíng)銷(xiāo)、終端內嵌、商超公播等領(lǐng)域對于音樂(lè )有剛需，但整體付費意識不高�！拔蚁嘈烹S著(zhù)中國正版化的深入推進(jìn)和社會(huì )版權意識的全面普及，中國音樂(lè )在海外的數字音樂(lè )市場(chǎng)將迎來(lái)更好的發(fā)展機遇。希望版權方加以重視，從而取得自己應有的收益�！�

　　版權如何助力音樂(lè )及視聽(tīng)作品走進(jìn)海外市場(chǎng)？高小然提出兩點(diǎn)建議：其一，有效利用社交媒體，做好內容運營(yíng)，其二，通過(guò)了解海外版權制度、海外音樂(lè )版權盈利模式，為版權出海奠定良好的法律基礎和收益測算依據。

　　中國版權保護中心法律部（網(wǎng)絡(luò )監測取證部）主任那玲認為，文化品牌強則文化貿易強，版權清晰是解決“走出去”的基礎性問(wèn)題，提升版權意識、掌握權利瑕疵補救措施是基本功，在海外被侵權時(shí)還可依靠中國版權保護中心的網(wǎng)絡(luò )版權監測及維權服務(wù)保障自身合法權益。據悉，中國版權保護中心除提供海外侵權內容快速處理服務(wù)之外，還能協(xié)助權利人了解海外平臺規則，助力其提升海外運營(yíng)管理能力，為我國音樂(lè )及視聽(tīng)作品版權出海保駕護航。