歷時(shí)一年，從6000組專(zhuān)業(yè)舞者中挑選出的50組佼佼者，能否代表年輕舞者的頂尖水平？128臺攝像機、360度實(shí)時(shí)觀(guān)測，用視頻技術(shù)手段定格的瞬間姿態(tài)能否完美展現舞者的動(dòng)人魅力？青年舞者競技秀《舞蹈風(fēng)暴》最近連播四期，眾多來(lái)自專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院校和網(wǎng)絡(luò )平臺的舞者集結在這個(gè)電視綜藝的舞臺，留下屬于自己的高光時(shí)刻。首期節目拿下“開(kāi)門(mén)紅”，全國城域收視率位列同時(shí)段第一，相關(guān)話(huà)題迅速登上熱搜，不少默默無(wú)聞的專(zhuān)業(yè)“硬核”舞者因此獲得很高的關(guān)注度。

　　“越來(lái)越多綜藝節目關(guān)注舞蹈，可以讓更多舞蹈演員有更多機會(huì )，與觀(guān)眾在劇場(chǎng)之外見(jiàn)面�！敝袊�舞蹈家協(xié)會(huì )副主席、著(zhù)名舞蹈家黃豆豆認為，以往普通觀(guān)眾缺乏了解專(zhuān)業(yè)舞蹈的機會(huì )和渠道，如今電視和網(wǎng)絡(luò )搭建了一座座橋梁，讓大眾擁有了觀(guān)賞舞蹈的便捷方式。但黃豆豆也提醒，熒屏綜藝每每剪輯出來(lái)的短節目對舞蹈藝術(shù)來(lái)說(shuō)只是“管窺”，舞蹈真正的魅力還是存在于劇場(chǎng)中。更有圈里人表示，顏值加炫技并不能與最優(yōu)秀的舞者畫(huà)等號，事實(shí)上熒屏選秀和真正的舞臺選擇不盡相同，經(jīng)過(guò)綜藝選秀裁剪的舞者或許更強調“社交屬性”而不是專(zhuān)業(yè)性。

　　當“硬核”舞者遭遇熒屏選秀的“套路”

　　舞者胡沈員曾在楊麗萍編舞的《十面埋伏》中扮演虞姬，《舞蹈風(fēng)暴》第二期節目中他帶來(lái)了當代舞《兒時(shí)》，用極致柔美的肢體講述了成長(cháng)故事，讓不少觀(guān)眾熱淚盈眶。這位實(shí)力超群的選手卻在臺上直言不諱舞蹈“出圈難”的窘境：“提前半年宣傳，最終也不一定有多少觀(guān)眾�！睕](méi)有繁復道具、華麗臺詞，舞蹈只能用肢體動(dòng)作表達情感，常常被說(shuō)曲高和寡。資深舞蹈電視節目制作人的揚揚坦言，電視是最快的傳播渠道之一，可以將小眾舞蹈推入大眾的視野，但先決條件是舞者必須足夠優(yōu)秀，“舞者在技術(shù)技巧達到一定高度的時(shí)候，追求靈性高度，才傳達給大眾非常好的舞蹈理念”。

　　對于舞蹈綜藝，觀(guān)眾并不陌生，遠的可以追溯到20年前的《舞蹈世界》、13年前的《舞林大會(huì )》，近期更有《熱血街舞團》《這！就是街舞》。這些節目或是依托明星話(huà)題玩跨界，或是深耕垂直領(lǐng)域求“破圈”，《舞蹈風(fēng)暴》讓專(zhuān)業(yè)舞者站到了舞臺中央。此前，一檔人氣綜藝《聲入人心》顛覆了觀(guān)眾對美聲音樂(lè )和演唱者的固有印象，同樣以專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域頂尖人才、高端制作以及通俗手段向大眾普及高雅藝術(shù)，《舞蹈風(fēng)暴》也被網(wǎng)友稱(chēng)為“舞蹈版《聲入人心》”。

　　不過(guò)，有業(yè)內人士指出，熒屏綜藝的性質(zhì)決定了選手大多具備一定“偶像”特質(zhì)——如高顏值、熟悉多個(gè)舞種、應變能力較強等，正是這樣的選秀“套路”將許多優(yōu)秀舞蹈演員關(guān)在了門(mén)外；同時(shí)，部分選手為了在規定時(shí)限內展現實(shí)力，往往選擇疊加高難度動(dòng)作的炫技表演，以求一鳴驚人的效果，反而忽略了舞段創(chuàng )作的節奏把控。

　　“這檔綜藝請來(lái)了不少?lài)鴥任鑸F的臺柱子和首席，通過(guò)這個(gè)娛樂(lè )平臺，可以讓更多人了解這些優(yōu)秀的演員，有助于他們的事業(yè)發(fā)展�！鄙蠎蛭璧笇W(xué)院青年編導董杰告訴記者，“但綜藝舞臺畢竟是個(gè)人秀場(chǎng)，分配給每位演員也只有一分多鐘的表演時(shí)間，既不足以表現出舞者的所有能力，也無(wú)法讓觀(guān)眾體會(huì )舞蹈整體的意境美�！眹�外早有類(lèi)似舞蹈綜藝，但偶像型、炫技型選手的去向主要是擔當歌星演唱會(huì )伴舞或出演青春歌舞片，并非人人都適合專(zhuān)業(yè)舞蹈劇場(chǎng)。

　　是要綜藝帶節奏還是要藝術(shù)呈現，考驗節目組智慧

　　比起聲樂(lè )綜藝選秀，舞蹈的專(zhuān)業(yè)性要求更高，觀(guān)眾欣賞的門(mén)檻也更高。外行看熱鬧，他們往往對舞蹈動(dòng)作是否華美、技術(shù)難度是否高超、情緒渲染是否熱烈特別敏感，但對于專(zhuān)業(yè)舞蹈的技術(shù)評判標準知之甚少，更遑論其內涵展現與韻味表達�！翱磰W運會(huì )體育比賽項目時(shí)，專(zhuān)業(yè)知識和術(shù)語(yǔ)必不可少，舞蹈同樣如此。在一些專(zhuān)業(yè)舞蹈，尤其是同一舞種的評判中，專(zhuān)業(yè)標準非常重要。舞蹈綜藝不僅要與大眾面對面交流，同時(shí)也要有專(zhuān)業(yè)性普及�！痹邳S豆豆看來(lái)，《舞蹈風(fēng)暴》基本涵蓋了全舞種，前兩期節目中有約10種舞蹈先后亮相，更需要專(zhuān)業(yè)評委的引導。目前，《舞蹈風(fēng)暴》第四期已進(jìn)入“面對面斗舞”環(huán)節，拉丁舞碰撞芭蕾，中國舞對拼街舞，不同舞種斗得不亦樂(lè )乎。

　　許多觀(guān)眾在欣賞“神仙打架”的精彩場(chǎng)面時(shí)，也希望節目設立更明確的評判標準，少一些“美極了”“太帥了”的情緒化點(diǎn)贊，多一點(diǎn)由淺入深的專(zhuān)業(yè)講解。而如何拿捏專(zhuān)業(yè)與娛樂(lè )的分寸考驗著(zhù)節目組的智慧。節目中，擔當“風(fēng)暴見(jiàn)證官”的圈內專(zhuān)家沈偉、沈培藝、揚揚以切中要害的點(diǎn)評，引領(lǐng)觀(guān)眾看細節、窺“門(mén)道”；熒屏上還不時(shí)穿插出現各種小貼士，科普了“當代芭蕾”“黑池舞蹈節”等舞蹈常識。為了提供更多專(zhuān)業(yè)視角，《舞蹈風(fēng)暴》還引入了“風(fēng)暴時(shí)刻”的新環(huán)節，利用視頻技術(shù)手段定格舞者肢體構成的瞬間姿態(tài)。攝制組啟用128臺攝像機，以360度實(shí)時(shí)觀(guān)測的方式，捕捉舞蹈的細節，呈現精彩一刻。有網(wǎng)友建議，《舞蹈風(fēng)暴》不妨借鑒體操比賽轉播的方式，發(fā)揮電視鏡頭的“魔術(shù)手”和“字幕組”的功能，在定格畫(huà)面和慢動(dòng)作重播中增補更多專(zhuān)業(yè)解讀，讓觀(guān)眾了解舞蹈動(dòng)作的技術(shù)含金量。

　　不過(guò)，也有評論認為，舞蹈最動(dòng)人部分的恰是動(dòng)態(tài)美，從一段完整舞蹈中割裂出一個(gè)單獨動(dòng)作并不科學(xué)，更不應成為判斷舞者優(yōu)劣的重要標準。同樣，綜藝化的剪輯也引發(fā)質(zhì)疑，臺上舞者正在忘情表演，臺下卻每隔幾十秒爆發(fā)出掌聲和贊嘆，宛轉悠揚的樂(lè )韻被刻意混入的“效果音”斬成數段。劇場(chǎng)禮儀讓位于綜藝節目帶節奏帶情緒的操作，尤其是現代舞、古典芭蕾等講求舞與樂(lè )融合的意境，是否應該移植街舞綜藝中炒熱氣氛的方式，需要節目制作方細思量。