經(jīng)濟日報-中國經(jīng)濟網(wǎng)北京4月18日訊（記者邵希煒）近年來(lái)，隨著(zhù)編劇話(huà)語(yǔ)權提升，越來(lái)越多的編劇在有了成熟作品之后，開(kāi)始轉型做導演。例如《北京遇上西雅圖》系列導演薛曉路，《失孤》導演彭三源等。據不完全統計，業(yè)內由編劇跨界導演的有40余位，且成遞增趨勢。

　　4月17日，作為北京國際電影節電影市場(chǎng)四大行業(yè)對話(huà)之一，由編劇幫主辦的第五屆“中國電影編劇研討會(huì )”成功舉辦，包括《拓星者》編劇、導演張小北，《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》和《瘋狂的外星人》編劇、《狗眼看人心》導演吳楠，《情圣》和《余罪》編劇、《來(lái)電狂想》導演于淼，《人在囧途》編劇、《前任攻略》系列導演田羽生，《滾蛋吧！腫瘤君》編劇、《西曬》導演袁媛在內的多位成功跨界導演的編劇，以及編劇幫創(chuàng )始人杜紅軍圍繞“從編劇到導演的成長(cháng)之路”的話(huà)題，發(fā)表了自己的看法。

研討會(huì )現場(chǎng) 中國經(jīng)濟網(wǎng)記者邵希煒/攝

　　編劇轉型導演 難不難？

　　編劇轉型導演，有哪些困難？

    張小北表示，自己曾經(jīng)感覺(jué)做個(gè)導演并不困難，而等到真正進(jìn)入導演行業(yè)以后才發(fā)現，其實(shí)很難。他表示，導演要花費很大精力負責劇組的管理工作，“很復雜，需要從頭去學(xué)習�！痹�媛對此非常認同。她表示，作為導演，必須與各個(gè)部門(mén)溝通協(xié)調，才能保證劇組的運作。吳楠也表示，作為導演，要去適應制片體系，平衡電影拍攝中的各項工作：“既不能太妥協(xié)，又不能太堅持�！� 不過(guò)她同時(shí)表示，導演自己的劇本，就擁有電影劇本解釋權的優(yōu)勢，也可以通過(guò)劇本凝聚團隊工作。

　　于淼和田羽生則認為，編劇轉型導演并沒(méi)有什么困難。于淼表示，“現在的電影，工業(yè)化流程越來(lái)越清晰，劇組也會(huì )配項目統籌等專(zhuān)業(yè)人員，你要做的就是把劇拍出來(lái)”，因此并沒(méi)有什么困難。田羽生也表示，“當你的劇本被資本認可，同時(shí)又讓你自己做導演的時(shí)候，就證明資方認可你。認可你了，就沒(méi)有什么困難了�！�

　　對導演“新人”有哪些建議？

　　論壇上，已經(jīng)成功轉型導演的五位嘉賓也分享了他們對于“新人”導演的建議。

　　田羽生建議“無(wú)論預算多少，都要多要500萬(wàn)�！彼�表示，作為新導演，管理劇組經(jīng)驗比較有限，所以多要些預算，可以讓自己游刃有余。對此，袁媛舉雙手贊成：“投資人喜歡的是一次性告知要多少錢(qián)，而不是不斷要錢(qián)。同樣是花了1000萬(wàn)，一次性要1000萬(wàn)，和先要500萬(wàn)，再要300萬(wàn)，最后再要200萬(wàn)，給人的感覺(jué)是不同的�！彼�也表示，多要些預算可以在電影拍攝過(guò)程中，讓自己的想法可以更好地執行下去。

　　于淼則表示，如果第一次當導演，建議找一個(gè)有經(jīng)驗的監制，可以幫自己處理很多劇本拍攝中的問(wèn)題；田羽生補充稱(chēng)，作為由編劇轉型的新導演，建議找一個(gè)管理型的監制，而不是創(chuàng )作型的監制：“如果找了一個(gè)創(chuàng )作型監制，當你們在劇本方面有沖突的時(shí)候，到底聽(tīng)誰(shuí)的？這就會(huì )產(chǎn)生沖突�！彼�同時(shí)建議，編劇轉型導演以后，可以先從自己擅長(cháng)的電影類(lèi)型入行，因為可以形成自己的特點(diǎn)，容易被人記住，從而形成“品牌”。

　　資本寒冬 編劇行業(yè)有哪些變化？

　　在討論編劇轉型導演的話(huà)題之余，幾位嘉賓還分享了對行業(yè)的觀(guān)察與感受。

　　張小北表示，對于青年電影編劇來(lái)說(shuō)，這幾年的機會(huì )的確增加了。不過(guò)從去年下半年開(kāi)始，由于影視行業(yè)進(jìn)入“寒冬”，的確對青年編劇的工作產(chǎn)生一些影響。但他相信，今年下半年外部環(huán)境就將有所改觀(guān)，他希望青年編劇可以“咬緊牙關(guān)，把上半年堅持下去�！�

　　吳楠表示，編劇不是寫(xiě)出一個(gè)好故事就可以，這個(gè)故事應該是可以拍攝的，而且拍攝完了可以進(jìn)入院線(xiàn)，這就不簡(jiǎn)單。對于外部環(huán)境，她表示，“既然是‘貓冬’，（編劇們）不如多練練手藝�！�

　　于淼認為，編劇行業(yè)每年都在大浪淘沙，有人爆紅，也有“老人”消失：“編劇是一個(gè)工作成本很低的工作，但競爭很激烈，面對的問(wèn)題也很多。當一個(gè)人的人生閱歷、對世界的看法還不成熟的時(shí)候，是寫(xiě)不出來(lái)作品的�！彼�建議青年編劇可以投入到工作中，并持之以恒。

　　袁媛表示，前兩年錢(qián)多的時(shí)候，編劇也多，作品也多，但好作品一如既往的少。田羽生也表示，影視行業(yè)的資本“寒冬”可以幫助編劇行業(yè)優(yōu)勝略汰，最終留下好編劇和好作品。