■業(yè)內人士指出，資本裹挾之下的宮斗劇成風(fēng)，傷害的恰是熒屏的歷史表達，反映出某些文化產(chǎn)品唯收視率、唯流量論成敗的所謂務(wù)實(shí)，恰恰忽視了文化產(chǎn)品的核心價(jià)值關(guān)照

　　前不久，兩部聚焦“乾隆后宮”的宮斗劇集在熒屏同期輪番播放。劇集都花大篇幅展現了陰暗的后宮害人手段，涉及的人物也高度重合；只是，兩部劇中的正反派設定來(lái)了個(gè)大逆轉，讓電視機前的觀(guān)眾看了有些錯亂。

　　這只是近年宮斗劇混亂歷史觀(guān)的一個(gè)小小縮影。從《金枝欲孽》《甄嬛傳》到《如懿傳》《延禧攻略》，宮斗劇呈現出霸屏的架勢。只是與《雍正王朝》《康熙王朝》《天下糧倉》等叫好叫座的電視劇相比，這些霸屏宮斗劇專(zhuān)注于“后宮那些事兒”。主創(chuàng )似乎不在乎家國大事，更無(wú)暇以史為鏡啟示當下社會(huì )生活。古代女性在制度森嚴的后宮中，為博帝王關(guān)注，換取個(gè)人利益，相互傾軋的陰險謀劃與狠厲手段成了重頭戲。這樣的故事讓觀(guān)眾漸生疲憊，不免發(fā)出“雍正很忙”“后宮很亂”“清宮宇宙沒(méi)完沒(méi)了”的感嘆。

　　“宮斗劇表面在寫(xiě)歷史，但反映的不是歷史的潮流和趨勢，而是歷史與人性的陰暗角落，從歷史觀(guān)與價(jià)值觀(guān)來(lái)講，都是片面、狹隘的�！痹凇吨袊�電視》雜志執行主編李躍森看來(lái)，宮斗劇成風(fēng)傷害的恰是熒屏的歷史表達。資本裹挾之下的宮斗盛行，反映出某些文化產(chǎn)品唯收視率、唯流量論成敗的所謂務(wù)實(shí)，忽視的恰恰是文化產(chǎn)品的核心價(jià)值關(guān)照。

　　“轟炸式”推向觀(guān)眾的宮斗“爽感”，不過(guò)是零和博弈的價(jià)值迷失

　　2004年，一部聚焦清宮妃子爭寵奪權的《金枝欲孽》，打破了不少人對歷史劇的固定思維，也開(kāi)啟了宮斗劇的時(shí)代。盡管該劇編劇曾表示，之所以聚焦女性之間的爭斗，是因為沒(méi)有本領(lǐng)去寫(xiě)《雍正王朝》這樣的歷史正劇，但這“退而求其次”之舉催生出影響力足以比肩歷史正劇的新類(lèi)型。之后，電視劇《甄嬛傳》曾創(chuàng )下半年內在某家衛視滾動(dòng)播放超十遍的紀錄，《如懿傳》《延禧攻略》則成了撬動(dòng)百億點(diǎn)擊的“流量王者”。

　　同樣可觀(guān)的還有宮斗劇動(dòng)輒七八十集的大體量�！墩鐙謧鳌贰度畿矀鳌贰堆屿�攻略》的集數就分別達到了76集、87集與70集，以每天更新兩集來(lái)算，放完一部作品需要超過(guò)一個(gè)月的時(shí)間。超長(cháng)播放周期，加深了觀(guān)眾對角色的親切感，也為網(wǎng)絡(luò )話(huà)題的發(fā)酵留出了更多空間——播出期間，劇中的情節、對話(huà)，甚至演員的八卦話(huà)題，都成為社交媒體熱搜榜上的�？�。 ◆下轉第十二版

　　這樣的設定顯然是沖著(zhù)“劇王”的定位去的。

　　宮斗劇的“轟炸式”呈現撬動(dòng)了極大的市場(chǎng)關(guān)注度，但“熱鬧”背后，淪陷的價(jià)值觀(guān)卻成為不容忽視的類(lèi)型軟肋。廣州大學(xué)教授陶東風(fēng)用“比壞”來(lái)概括宮斗劇的運行邏輯�！皩m斗劇中往往沒(méi)有正面人物，‘好人’要用比壞人更壞的手段才能戰勝壞人。甄嬛在經(jīng)歷磨難后便得出一條真理：要在宮斗中立于不敗之地，必須比對手更加狠毒�！碧諙|風(fēng)認為，文藝作品的正義感缺失，很容易對觀(guān)眾的現實(shí)生活產(chǎn)生誤導。

　　在上海大學(xué)教授葛紅兵看來(lái)，宮斗劇對極端環(huán)境下人性的極致展現，確實(shí)代償了觀(guān)眾的部分生活壓力，卻也通過(guò)極端、狹隘的示范偽造、加劇著(zhù)焦慮�！皩m斗劇把人際關(guān)系理解為一場(chǎng)沒(méi)有真情，你死我活的‘零和博弈’，這恰恰與互惠互利的現代人際關(guān)系背道而馳，這種消滅競爭者才能成為人上人的設定，最終只是一場(chǎng)‘心理幻覺(jué)’�！备鸺t兵說(shuō)。

　　此外，宮斗劇中眾多女性為了一個(gè)男人，以最?lèi)憾镜氖侄伪舜藗�害，在文化學(xué)者看來(lái)，這種設定對女性?xún)r(jià)值的貶低也十分值得警惕。

　　歷史被“碾磨”進(jìn)復仇上位的套路，審美價(jià)值在復制粘貼中塌方

　　盡管大多宮斗作品都號稱(chēng)有真實(shí)的歷史背景，文化學(xué)者卻反對將其納入歷史劇的范疇�！皩m斗劇中的歷史背景只是背景板，而人物的歷史身份只是推動(dòng)劇情沖突的功能需要，注重爽感與虐感的情節設定，往往帶給觀(guān)眾錯誤的歷史認知�！崩钴S森說(shuō)。在文化學(xué)者看來(lái)，宮斗劇正在成為一個(gè)高度模式化品類(lèi)，而作品的藝術(shù)價(jià)值也在對各種套路的復制粘貼中逐漸塌方。

　　宮斗劇憑啥火？有人總結，其滿(mǎn)足了觀(guān)眾對宮廷那些事兒的神秘感，同時(shí)擁有最通俗的表現模式——女主角大多有一段“逆襲”經(jīng)歷，或出身低微，或遭人陷害墜入人生低谷，卻憑借努力與智慧，再佐上帝王的寵愛(ài)，以幾集攻克一個(gè)對手的進(jìn)度，一路掃平障礙，最終登上權力頂峰。

　　作為“成功勵志故事”與“復仇文學(xué)”的極致混合體，宮斗劇最不缺的就是戲劇沖突。然而，真實(shí)的歷史并不齊整，將其碾磨進(jìn)平整的模式套路，磨掉的正是歷史的真實(shí)與醇厚。歷史學(xué)者認為宮斗劇中的人物設置就很不妥當。在不少宮斗劇中“忙活”的雍正，其實(shí)是史學(xué)界公認的勤勉皇帝，不可能花那么多功夫在情愛(ài)上；皇后通常會(huì )被設置為女主角晉級路上心狠手辣的對手，然而后宮之主如果成天算計，將自己的地盤(pán)打理得烏煙瘴氣，豈不是嚴重失職？為了給主角的戲劇性加碼，將不相干的人物移花接木，也成了一些宮斗劇的致命傷：某部宮斗劇中，屈原成了宣太后的老師，春申君成了宣太后的初戀，宣太后又成了張儀的救命恩人，真實(shí)的歷史人物被安在了“架空”的互動(dòng)關(guān)系上。

　　宮斗劇中更有不少跟風(fēng)之作，全然放棄了對文本嚴謹性的打磨，在古代宮廷故事中“植入”一些現代偶像劇都不敢運用的夸張橋段，讓觀(guān)眾產(chǎn)生強烈的“穿越感”。高顏值明星的加盟算是為劇集挽回了關(guān)注度。只是，劇集依舊無(wú)法逃脫被觀(guān)眾邊看邊罵的“雷劇”宿命。

　　學(xué)者認為，價(jià)值觀(guān)與歷史感的缺席，讓宮斗劇演化成了一個(gè)藝術(shù)審美價(jià)值塌方的品類(lèi)，隨著(zhù)觀(guān)眾的成熟，宮斗成風(fēng)的景象也將一去不返。