原標頭：互聯(lián)網(wǎng)助推戲曲“活態(tài)”傳承

　　名家變身主播趣談梨園臺前幕后，彈幕刷屏隨時(shí)飽覽鮮活觀(guān)戲體驗；素妝才罷，聲韻裊裊，當紅花旦親自演示拍彩、勒頭的秘密……不到園林，怎知春色如許？日前在北京舉辦的“戲曲傳承與網(wǎng)絡(luò )直播座談會(huì )”上，梨園行展示了其以時(shí)尚方式進(jìn)行“活態(tài)”傳承的努力。

　　數字化成戲曲保護必由之路

　　隨著(zhù)社會(huì )的變遷，戲曲藝術(shù)的式微已成不可避免的現實(shí)。原文化部2017年底發(fā)布的中國地方戲曲劇種普查顯示，截至2015年8月31日，中國共有348個(gè)戲曲劇種；30余年間，已有24個(gè)劇種消亡，17個(gè)劇種未完全消亡。

　　中國傳媒大學(xué)教授楊燕十幾年前就開(kāi)始關(guān)注戲曲藝術(shù)的生存狀況，她組織記錄和拍攝75歲以上戲曲藝術(shù)家的口述史，留下了許多珍貴的數字資料。象牙塔外，酷狗音樂(lè )2015年起開(kāi)展“傳統地方戲曲的數據庫建設、數字化傳播”工程，與廣東粵劇院等地方劇院、唱片公司及機構合作，已完成10種地方戲的數字化建檔和創(chuàng )新呈現。業(yè)內人士指出，通過(guò)數字化技術(shù)對傳統戲曲實(shí)體唱片、磁帶及影視資源進(jìn)行數據庫建檔保存，是實(shí)現科學(xué)、高效保護傳統文化的有效途徑。

　　近年來(lái)，包括京劇、昆曲及平遙紗閣戲、西藏傳統八大藏戲在內的大小曲種，在搶救性記錄與創(chuàng )新性發(fā)展方面都進(jìn)行了有益嘗試：湖南省設立長(cháng)沙花鼓戲文獻資料影像化保存項目、國家京劇院力促京劇數字化……在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的大趨勢下，為地方戲曲注入“數字基因”已經(jīng)成為傳統文化保護的必由之路。

　　從實(shí)體劇場(chǎng)向網(wǎng)絡(luò )秀場(chǎng)延伸

　　相較昆曲、京劇等大劇種，上世紀50年代才誕生的北京曲劇略顯小眾。然而今年4月，北京曲劇《花落花又開(kāi)》通過(guò)網(wǎng)絡(luò )直播，掀起30萬(wàn)人在線(xiàn)觀(guān)看的熱潮。北京市曲劇團團長(cháng)孫東興表示，網(wǎng)絡(luò )直播為戲曲文化注入了新鮮血液�！八�謂繼承創(chuàng )新，不只是藝術(shù)內容和表現形式的創(chuàng )新，更應該有傳播途徑的創(chuàng )新�！�

　　“普通劇場(chǎng)一般容納幾百人、上千人，但通過(guò)網(wǎng)絡(luò )直播我們可以隨時(shí)、隨地欣賞�！敝袊�評劇院院長(cháng)侯紅說(shuō)，網(wǎng)絡(luò )和新媒體創(chuàng )造了新的觀(guān)演方式，既節約了時(shí)間和經(jīng)濟成本，又突破了地域限制，同時(shí)新媒體的傳播特性，也幫助演員及時(shí)獲得觀(guān)眾反饋，提升劇目品質(zhì)、優(yōu)化創(chuàng )作模式。

　　中國非遺保護協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)馬文輝曾表示，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護，應鼓勵和支持代表性傳承人積極恢復生產(chǎn)，實(shí)現“活態(tài)”傳承。

　　國家藝術(shù)基金管理中心副主任秦文介紹，國家藝術(shù)基金資助過(guò)121項有關(guān)戲曲藝術(shù)的傳播交流推廣項目，其中涉及新媒體和互聯(lián)網(wǎng)傳播的有9項。

　　隨著(zhù)越劇徐派傳人黃燕舞、廣東西秦戲劇團團長(cháng)呂維平、河北梆子梅花獎得主吳桂云等名家紛紛步入直播間并“圈粉”無(wú)數，戲曲藝術(shù)正在從實(shí)體劇場(chǎng)向網(wǎng)絡(luò )秀場(chǎng)延伸，摸索其“活態(tài)”傳承的新姿態(tài)�！皯蚯�的‘活態(tài)’傳承離不開(kāi)作品與人�！背啥际蟹俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心（成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)研究院）副院長(cháng)任平說(shuō)，希望通過(guò)呈現戲曲幕后排練花絮和作品孕育過(guò)程，與年輕觀(guān)眾一起玩起來(lái)、樂(lè )起來(lái)。

　　專(zhuān)家表示，借助高科技傳媒手段，讓?xiě)蚯�融入當代人生活，將是我國戲曲界共同的努力方向�?/p>

　　互聯(lián)網(wǎng)對戲曲是把雙刃劍

　　1995年央視春晚，趙麗蓉、鞏漢林主演的小品《如此包裝》紅遍大江南北，當中評劇傳統與流行風(fēng)潮的碰撞沖突，在今天看來(lái)仍頗具現實(shí)意義。

　　線(xiàn)上K歌、彈幕互動(dòng)、“非遺”大師課、戲曲小劇場(chǎng)……融入抖音、街舞等諸多潮流元素的網(wǎng)絡(luò )戲曲空間正以“知己知彼”的智慧，不斷吸引著(zhù)年輕人眼球。然而，該如何把握創(chuàng )新尺度，同時(shí)接軌市場(chǎng)需求？這些問(wèn)題也引發(fā)專(zhuān)家討論。

　　“互聯(lián)網(wǎng)對于戲曲是把雙刃劍�！焙罴t說(shuō)，傳統戲曲要求網(wǎng)絡(luò )媒體人兼備技術(shù)和藝術(shù)審美能力，以減免錯誤宣傳對戲曲文化的誤讀乃至傷害。

　　任平舉例說(shuō)，有些業(yè)余演員連基本的蘭花指都沒(méi)做到位，很容易讓觀(guān)眾產(chǎn)生誤解。

　　“戲曲傳承涉及專(zhuān)業(yè)院團、理論機構、新媒體傳播平臺這三個(gè)重要領(lǐng)域，從前他們各自為政，現在則需要深化合作交融�！睏钛啾硎�，積極協(xié)調和平衡各方面資源，才能進(jìn)一步構建戲曲健康發(fā)展的新格局。

　　“網(wǎng)絡(luò )只是一座橋梁，最終目的是通過(guò)更多更有效的方式，拉近觀(guān)眾與戲曲間的距離，推動(dòng)實(shí)現中華傳統文化復興與發(fā)展的共同理想�！焙罴t說(shuō)。