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現實(shí)題材成為電視劇創(chuàng )作重鎮

2018年06月07日 08:21    來(lái)源:光明日報    本報記者 牛夢(mèng)笛 本報通訊員 陳童

  原標題:深入生活、錄影時(shí)代、觀(guān)照當下

  現實(shí)題材成為電視劇創(chuàng )作重鎮

  在前不久舉辦的“2018中國電視劇創(chuàng )作高峰論壇”上,眾多編劇為中國電視劇自去年來(lái)呈現出的現實(shí)題材的強勢回歸點(diǎn)贊。隨著(zhù)《白鹿原》《雞毛飛上天》《我的前半生》等電視劇的不斷涌現,加之歷史劇、都市情感劇、諜戰劇等類(lèi)型敘事的新探索,以及網(wǎng)絡(luò )劇的精品化、網(wǎng)臺互動(dòng)播出模式等,為國產(chǎn)電視劇開(kāi)創(chuàng )了新的局面。

  小體量電視劇顯示了現實(shí)題材的潛力

  “投資只有3000萬(wàn)元的電視劇《娘親舅大》在央視八套播出的時(shí)候,連續18天成為全國收視冠軍,創(chuàng )下了央視八套九年來(lái)的收視新高。一部小體量電視劇有這樣的成績(jì),顯示了現實(shí)主義題材電視劇的潛力,讓整個(gè)行業(yè)都為之一振!敝袊巹f(xié)會(huì )副會(huì )長(cháng)彭三源說(shuō),“由于各種各樣的原因,我們的熒屏在過(guò)去很長(cháng)一段時(shí)間內被玄幻、仙俠、IP、戲說(shuō)歷史等電視劇霸屏,但是從去年開(kāi)始,現實(shí)主義電視劇的強勢回歸給中國電視劇熒屏帶來(lái)了新氣象!

  近年來(lái),現實(shí)主義題材電視劇涌現了很多優(yōu)秀的作品,如《平凡的世界》《父母愛(ài)情》《雞毛飛上天》《白鹿原》《情滿(mǎn)四合院》《歸去來(lái)》等。另外,前段時(shí)間由首都發(fā)展智庫發(fā)布的《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》顯示,近三年立項的電視劇中有一半以上的項目選取了當代題材,這在中國電視劇近十年的發(fā)展中是一個(gè)相當龐大的比例。在今年的“春交會(huì )”上,也出現了一大批現實(shí)主義題材的作品,從《最美的青春》《你遲到了許多年》到《大江大河》《我們的四十年》等,這些電視劇都表現了新中國成立后特別是改革開(kāi)放四十年來(lái)國家的巨大變化,充分發(fā)揮了電視劇藝術(shù)“時(shí)代錄影”“記憶相冊”的功能。

  現實(shí)生活特別是改革開(kāi)放四十年的發(fā)展歷史是中國電視劇獨一無(wú)二的資源,彭三源說(shuō):“這四十年歷史中的任何領(lǐng)域,只要我們肯下去采訪(fǎng),立志好好寫(xiě),一定能創(chuàng )作出重量級的現實(shí)主義作品!

  以《永不磨滅的番號》《深海利劍》等軍旅劇聞名的編劇馮驥說(shuō):“我始終覺(jué)得現實(shí)題材的創(chuàng )作是中國電視劇的主流方向,新時(shí)代一定有新的故事發(fā)生,美好的生活一定有美好的作品。不管用什么藝術(shù)手法去表現,一切創(chuàng )作都源于我們火熱的現實(shí)生活。一定要把自己置身于當代生活之中,才能創(chuàng )造出符合時(shí)代的作品,真正反映人民群眾的精神狀態(tài),這也是我們編劇的責任!

  生活才能成就偉大的編劇

  編劇是電視劇創(chuàng )作中的靈魂人物,彭三源說(shuō):“編劇要做的事只有一件,就是深入生活,只有深入生活的現實(shí)主義才是真正的現實(shí)主義!

  生活才是最偉大的編劇。因此,采訪(fǎng)和采風(fēng)是編劇的必修課。動(dòng)筆寫(xiě)《老農民》之前,編劇高滿(mǎn)堂用5年時(shí)間跑了6個(gè)省,走訪(fǎng)200多位農民;I備《雞毛飛上天》時(shí),編劇申捷用6年時(shí)間八入義烏,同義烏商人們同吃同住,跟著(zhù)他們進(jìn)貨練攤。彭三源介紹:“高滿(mǎn)堂不是在寫(xiě)劇本,就是在采訪(fǎng)的路上。申捷堅持在實(shí)地采訪(fǎng)的基礎上完成大綱、分集和分場(chǎng),經(jīng)過(guò)這樣艱苦而細膩的創(chuàng )作過(guò)程才產(chǎn)生了橫掃中國各大獎項的優(yōu)秀電視劇《雞毛飛上天》。中國編劇協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)劉和平歷經(jīng)7年,克服重重困難,創(chuàng )作出了成為中國電視劇經(jīng)典的《北平無(wú)戰事》!

  電視劇最怕成為“懸浮劇”,著(zhù)名編劇任寶茹說(shuō),電視劇要有現實(shí)質(zhì)感,就要寫(xiě)現實(shí)環(huán)境中的人!安还軐(xiě)的是警察、醫生,還是留學(xué)生,都要寫(xiě)得像生活中的人。所有人都能接受的就是最有普遍性的,普遍性一部分可以由常識架構,常識達不到的部分就需要搜集資料和采訪(fǎng)。坐在家里編出來(lái)的東西讓人感覺(jué)虛假,但是經(jīng)過(guò)采訪(fǎng)、收集再進(jìn)行藝術(shù)加工之后就有了真實(shí)感。只要做扎實(shí)了,電視劇就不會(huì )懸浮!

  在聚焦留學(xué)生群體的電視劇《歸去來(lái)》的創(chuàng )作過(guò)程中,為了搞清楚到底怎么申請美國大學(xué),人物要拿哪種獎學(xué)金等問(wèn)題,編劇高璇和任寶茹專(zhuān)程飛往美國,走訪(fǎng)了四個(gè)城市,采訪(fǎng)了將近40個(gè)留學(xué)生,最后把這些有價(jià)值的采訪(fǎng)都寫(xiě)進(jìn)了故事里。

  馮驥說(shuō):“軍旅劇首先要提供一個(gè)典型的環(huán)境,了解官兵們的真情實(shí)感、情懷與熱血。而且隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展,現在00后馬上要進(jìn)入部隊,他們現在的狀態(tài)是什么樣的,每天都在想些什么,都需要編劇不斷挖掘和了解。只有貼近戰士的生活,從戰士的成長(cháng)抓起,才能創(chuàng )作出更加符合這個(gè)時(shí)代的軍旅作品!

  每一種題材都可以觀(guān)照當下

  當下,現實(shí)主義題材的電視劇要創(chuàng )新,可以采用多元的創(chuàng )作手法。高璇說(shuō):“一個(gè)健康的市場(chǎng)上,各個(gè)元素、各個(gè)劇種、各個(gè)類(lèi)型都應該百花齊放,現實(shí)題材也應該有多種類(lèi)型,比如偶像劇、愛(ài)情劇甚至是科幻劇。但是不管是哪個(gè)類(lèi)型,都應該有對人的觀(guān)察,對主題的發(fā)散、對現實(shí)的觀(guān)照!

  任寶茹認為,“即使在偶像劇甚至是玄幻劇中,對一個(gè)人物進(jìn)行了極致化的藝術(shù)加工,如果能把現實(shí)性寫(xiě)出來(lái),就能與觀(guān)眾產(chǎn)生聯(lián)系,這就是現實(shí)性多樣化的來(lái)源。即使是《三體》這樣的科幻劇也可以與現實(shí)的生活相結合!薄稉裉煊洝返木巹钅罢f(shuō):“IP的核心價(jià)值還是在于能夠與觀(guān)眾共情,體現愛(ài)、犧牲、正義這樣的正能量。只有傳播這些核心的有價(jià)值的積極的理念,IP才有可能被延續,才有可能生命力更強!

  彭三源介紹,自己正嘗試在現實(shí)主義生活劇的基礎上使用懸疑劇的敘事方式!艾F實(shí)題材的藝術(shù)探索沒(méi)有止境,各種語(yǔ)言的優(yōu)秀電視劇作品都可以成為我們的學(xué)習資源!

  描寫(xiě)現實(shí)的角度是多元的,對于現實(shí)題材的藝術(shù)探索是沒(méi)有止境的,因為每一種題材都可以觀(guān)照當下。如張蕾的《中國式關(guān)系》從感情的角度出發(fā),關(guān)注家庭中和中國的社會(huì )形態(tài)下人與人之間的關(guān)系,申捷的《雞毛飛上天》從創(chuàng )業(yè)的角度出發(fā),通過(guò)講述三代人既艱辛曲折又充滿(mǎn)激情的創(chuàng )業(yè)史和情感史故事,表現“雞毛飛上天”的時(shí)代內涵……由于創(chuàng )作的內容和角度不同,電視劇呈現出來(lái)的形態(tài)就千差萬(wàn)別。

  在中國廣播電影電視社會(huì )組織聯(lián)合會(huì )副會(huì )長(cháng)李京盛看來(lái):“現實(shí)主義的創(chuàng )作方案,不僅僅是題材上的寫(xiě)實(shí)性選擇,更要有對社會(huì )生活的整體認識和審美發(fā)現,而理論批評的功效,也切不能被替代成微信式的點(diǎn)贊。面對社會(huì )主要矛盾的轉變和豐富、多彩、多元、多變的新時(shí)代生活,現實(shí)題材電視劇創(chuàng )作也必須找到新的更真實(shí)、更本質(zhì)、更藝術(shù)的書(shū)寫(xiě)內容和表達方式!

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(責任編輯: 邵希煒 )

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