原標題：解碼億元導演俱樂(lè )部里的“80后”

　　在國內電影票房不斷沖高的同時(shí)，青年導演人才的培養問(wèn)題成為業(yè)內關(guān)注的焦點(diǎn)，其中在全國兩會(huì )期間，全國人大代表、導演賈樟柯以及全國政協(xié)委員、導演馮小剛都不約而同地提到當下國內電影市場(chǎng)導演人才斷代的問(wèn)題。對此，北京商報記者獨家對2017年上映影片進(jìn)行統計發(fā)現，在全年51部票房破億元的國產(chǎn)影片中，背后有14位“80后”導演躋身億元導演俱樂(lè )部，產(chǎn)出票房77.18億元，占全年票房26.4%。

　　特點(diǎn)1

　　男性占比超九成

　　統計2017年51部票房過(guò)億元的國產(chǎn)電影可以發(fā)現，背后共出現56位導演。在這56位導演中，包括宋陽(yáng)、張遲昱、田羽生、韓寒、董成鵬、王寶強在內的14位“80后”導演占到25%的比例，僅次于“70后”導演和“60后”導演，而后兩者所占比例均已超過(guò)30%。

　　雖然“80后”導演的整體數量并不算多，但執導的12部國產(chǎn)影片的票房不可小覷，并有4部影片進(jìn)入2017年國產(chǎn)片票房前十位，其中《羞羞的鐵拳》和《前任3：再見(jiàn)前任》票房分別達到22.13億元和19.42億元，成為上映期間的熱點(diǎn)話(huà)題，此外韓寒導演的《乘風(fēng)破浪》和王寶強導演的《大鬧天竺》也分別憑借10.46億元票房和7.56億元票房，位列2017年所有上映國產(chǎn)片的第八位和第九位。

　　值得注意的是，在這14位“80后”導演中，男性成為絕對力量，僅有一位導演是女性，即《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)2》的導演之一李姝潔，其余均為男性，占比達到93%。且男性導演占據絕大部分的情況并非只出現在“80后”導演這一群體中，數據顯示，去年全部票房破億元國產(chǎn)影片中，女性導演僅有5位，占比不足10%。

　　特點(diǎn)2

　　青睞喜劇類(lèi)型

　　仔細觀(guān)察“80后”導演們的作品風(fēng)格，雖然有紀實(shí)類(lèi)影片《二十二》，也有武俠劇情片《繡春刀2：修羅戰場(chǎng)》，但受到絕大多數導演青睞的仍是喜劇元素。不僅有《縫紉機樂(lè )隊》這類(lèi)喜劇片，還有將喜劇元素與動(dòng)作元素、奇幻元素以及動(dòng)畫(huà)相結合的影片，比如《絕世高手》、《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)2》。

　　其實(shí)喜劇元素一直在電影市場(chǎng)占據不小的份額，同時(shí)也是回報率相對較高的影片類(lèi)型。據一起拍電影發(fā)布的數據顯示，在2017年國產(chǎn)電影TOP 100中，僅有28部影片實(shí)現盈利，19部持平，其余均處于虧損狀態(tài)，而在這28部盈利影片中，大多都以喜劇為主，其中《羞羞的鐵拳》憑借8000萬(wàn)元的制作成本贏(yíng)得了超20億元票房，《前任3：再見(jiàn)前任》則依靠3000萬(wàn)元制作成本獲超19億元票房。

　　業(yè)內人士表示，相較于其他擁有科幻、奇幻等元素，需要在后期進(jìn)行大量特效或在道具上費一番周折的影片，喜劇影片的成本相對較低，尤其是以現代社會(huì )為背景的作品，除此以外，部分觀(guān)眾去電影院觀(guān)看影片，一方面是為了追求大場(chǎng)面、大場(chǎng)景，另一方面則是為了放松、愉悅，此時(shí)喜劇也成為不少觀(guān)眾的選擇。但要想把喜劇片拍好也并不是一件容易的事，一旦劇情和笑料的設計不能達到觀(guān)眾預期導致口碑下滑，無(wú)疑會(huì )給影片后續上映情況帶來(lái)負面影響。

　　特點(diǎn)3

　　一半導演非專(zhuān)業(yè)出身

　　現階段很多人都有一個(gè)“導演夢(mèng)”，不少年輕人都想考上北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院等專(zhuān)業(yè)院校進(jìn)行系統學(xué)習。但北京商報記者觀(guān)察發(fā)現，去年14位票房過(guò)億元的國產(chǎn)片導演中，有一半導演均不是來(lái)自專(zhuān)業(yè)院校。

　　據公開(kāi)資料顯示，《縫紉機樂(lè )隊》的導演董成鵬畢業(yè)于吉林建筑大學(xué)，惟一一位女導演李姝潔則畢業(yè)于陜西科技大學(xué)，《大衛貝肯之倒霉特工熊》的導演李清舫則來(lái)自于哈爾濱工程大學(xué)，此外《絕世高手》的導演盧正雨則從湖南工業(yè)大學(xué)畢業(yè)。

　　從業(yè)者認為，目前國內電影市場(chǎng)規模持續擴大，而國產(chǎn)影片質(zhì)量良莠不齊的原因之一是青年導演的缺乏，而青年導演的培養，除了書(shū)本上的知識外，更重要的是需要在實(shí)踐中積累足夠的經(jīng)驗。馮小剛認為，“講好中國故事，我們要培養好自己的導演，提升電影質(zhì)量要從培養青年導演梯隊抓起。當前存在的一個(gè)亂象是新導演成為資本賭博的工具，這種拔苗助長(cháng)的方式造成了青年人才的早衰。導演是特別需要實(shí)踐的工作，光有書(shū)本知識遠遠不夠，還要靠在實(shí)踐中摸爬滾打，靠全方面的傳幫帶才能培養出優(yōu)秀的人才”。